มันน่าดึงดูดที่จะวิพากษ์วิจารณ์ “Suburbicon” ของ George Clooney
เป็นภาพยนตร์สองเรื่องที่ไม่เคยรวมตัวกันเป็นหนึ่งเดียวที่สมบูรณ์ซึ่งเป็นความจริงบางส่วน แต่นั่นอาจทําให้รู้สึกว่าภาพยนตร์เรื่องใดเรื่องหนึ่งทํางานด้วยตัวเองซึ่งเป็นเท็จ ความผิดพลาดที่น่าตกใจนี้เป็นหายนะทางโทนสีตั้งแต่ต้นจนจบไม่ว่าจะเป็นการอาศัยอยู่ในตลกมืดที่ยังคงสะท้อนบทต้นฉบับของพี่น้องโคเอนหรือในเรื่องจริงที่สร้างแรงบันดาลใจมากขึ้นของครอบครัวผิวดําที่วิ่งออกจากอเมริกาสีขาว นอกเหนือจากเมื่อภาพยนตร์ดูเหมือนจะลอยอยู่ในช่วงเวลาสั้น ๆ ในขณะที่ Oscar Isaac อยู่บนหน้าจอ “Suburbicon” ที่น่าเบื่อขาดบทสนทนาที่มีไหวพริบตัวละครที่น่าสนใจหรือแม้แต่ความเจริญรุ่งเรืองทางสายตา มันแบนเหมือนสนามหญ้าที่ตกแต่งอย่างดีในละแวกใกล้เคียงที่งดงามที่ให้ชื่อ
สองเรื่องแข่งขันกันเพื่อเวลาหน้าจอ แต่ไม่เคยเชื่อมโยงกันจริงๆในบทโดยจอร์จคลูนีย์และแกรนท์เฮสลอฟผู้พัฒนาสคริปต์ยังยังคงให้เครดิตกับโจเอลโคเอนและอีธานโคเอนดังนั้นเราจะจัดการกับพวกเขาแยกต่างหาก ในหนึ่งที่มีแนวโน้มที่จะเตือนผู้คนถึงเหตุการณ์ล่าสุดในชาร์ลอตส์วิลล์และที่อื่น ๆ ครอบครัวผิวดําย้ายเข้าไปใน Suburbicon จนถึงสีขาวและเผชิญกับฟันเฟืองทันที จากเรื่องจริงของสิ่งที่เกิดขึ้นกับวิลเลียม (Leith M. Burke) และ Daisy Meyers (Karimah Westbrook) ในเลวิททาวน์ในเดือนสิงหาคม 1957 ครึ่งหนึ่งของภาพยนตร์เรื่องนี้ให้ความรู้สึกเหมือนการจัดการที่ด้อยพัฒนา เราไม่เคยรู้จักวิลเลียมเลย—ฉันไม่แน่ใจว่าเขามีเส้นสายด้วยซ้ํา—แต่เราเห็นเดซี่ถูกบอกราคาน้ํานม $20 ที่ร้านท้องถิ่นและทั้งครอบครัวถูกคุกคามโดยม็อบนอกบ้านของพวกเขาทุกคืน ฝูงชนดังขึ้นและรุนแรงมากขึ้นเมื่อภาพยนตร์ดําเนินไปสู่โศกนาฏกรรมที่หลีกเลี่ยงไม่ได้
ในขณะที่ครอบครัวของ Meyers กําลังตกเป็นเป้าหมายเพียงเพื่อสีผิวของพวกเขาความชั่วร้ายที่แตกต่างกันกําลังลงไปในทําเนียบขาวข้างๆ และต้องสันนิษฐานว่านี่คือประเด็นของคลูนีย์ – คนผิวขาวที่ถูกฆ่ากําลังหนีไปได้ในขณะที่ชุมชนตาบอดด้วยความโกรธเหยียดเชื้อชาติแม้ว่านั่นจะดูไม่เพียงพอที่จะแขวนภาพยนตร์ตามหลักนิติศาสตร์ก็ตาม ในขณะที่พวกเมเยอร์สแค่อยากใช้ชีวิตตามสัญญาไว้ในโบรชัวร์ชานเมือง การ์ดเนอร์ ลอดจ์ (แมตต์ เดม่อน) กําลังทําให้ครอบครัวของเขาถูกฉีกขาด คืนเฉลี่ยหนึ่งคืนชายสองคน (เกล็นเฟลชเลอร์และอเล็กซ์ฮัสเซล) บุกเข้าไปในบ้านพักลอดจ์และคลอโรฟอร์มทั้งครอบครัวรวมถึงภรรยาของการ์ดเนอร์ (จูเลียนมัวร์) และลูกชายนิคกี้ (โนอาห์จูเป้) นางลอดจ์เสียชีวิต แต่ถูกแทนที่อย่างรวดเร็วในหน่วยครอบครัวโดยน้องสาวฝาแฝดของเธอมาร์กาเร็ต (จูเลียนมัวร์แน่นอน) นิคกี้สงสัยว่ามีบางอย่างแปลกๆ เกิดขึ้นที่นี่ ฆาตกรมาที่ออฟฟิศของการ์ดเนอร์ พร้อมข้อเรียกร้อง และออสการ์ ไอแซคก็โผล่มาหลังจากผ่านไปประมาณหนึ่งชั่วโมง ในฐานะนักสืบประกันภัยที่น่าสงสัย โฆษณา
เส้นแบ่งระหว่างภาพยนตร์โคเอนและภาพยนตร์ Clooney / Heslov นั้นชัดเจน
และหนึ่งสามารถมองเห็นรากฐานของตลกนัวร์โคเอนสีดําที่มีอารมณ์ขันไม่แตกต่างจาก “Fargo” และ “Burn After Reading” ตลกแบบนั้นยากที่จะดึงออกมาเป็นตันๆ และคลูนีย์ผู้กํากับไม่มีจังหวะที่จะทําเช่นนั้น “Suburbicon” นั้นไม่น่าสนใจอย่างน่าตกใจส่วนใหญ่เกิดจากทิศทางที่นําไปสู่รูปร่างของมันทั้งหมด แต่ยังแสดงจากเดม่อนและมัวร์ที่ดูเหมือนจะไม่ลงรอยกันด้วยน้ําเสียงหรือตัวละคร พวกเขาไร้ชีวิตชีวา อาจจะมีเจตนา? เป็นความเห็นเกี่ยวกับอเมริกากลางสีขาวหมองคล้ํา? เป็นไปได้ แต่ไม่สนุกแต่อย่างใด มีเพียงไอแซค (และเฟลชเลอร์เล็กน้อย) เท่านั้นที่มีพลังงานใด ๆ มันรู้สึกเหมือนเขาเพิ่งมาจากชุดของภาพยนตร์ที่ดีกว่าสนุกและน่าสนใจมากขึ้น
ส่วนหนึ่งของปัญหาโทนสีที่นี่เป็นหนึ่งในตัวละครที่ไม่น่าเชื่ออย่างลึกซึ้งสิ่งที่ Coens เก่ง แต่กรรมการคนอื่น ๆ แม้แต่ผู้ทํางานร่วมกันของพวกเขาก็มีปัญหาในการจัดการ การ์ดเนอร์ ลอดจ์ ไม่ใช่แอนตี้ฮีโร่ที่น่าจดจํา ราวกับว่าพวกเขาจําได้ว่า Clooney & Heslov พยายามบอกเล่าเรื่องราวผ่านสายตาของ Nicky แต่กะนั้นก็ไม่ได้ผลเช่นกัน นี่คือเรื่องราวของเด็กที่เรียนรู้ว่าพ่อแม่ของเขาไม่สมบูรณ์แบบและเพื่อนบ้านของเขาทุกคนเป็นพวกเหยียดผิวอย่างรุนแรง หากไม่มีอารมณ์ขันหรือตัวละครที่น่าสนใจเพื่อให้ภาพยนตร์สนุกสนานนั่นเป็นหลักฐานที่ยากสําหรับภาพยนตร์ และมันเป็นไปไม่ได้เลยที่จะรักษาสมดุล มันทําให้ “Suburbicon” เป็นตลกที่แทบจะไม่มีเสียงหัวเราะและละครที่ไม่มีความลึก
ภาพยนตร์เรื่องนี้เริ่มขูดรีดสุนทรียศาสตร์ด้วยคะแนนเกินขนาดโดย Alexandre Desplat และองค์ประกอบการออกแบบที่เครื่องรางของอเมริกาในยุค 50 อย่างไม่สมบูรณ์ทําให้ภาพยนตร์ระหว่างล้อเลียนและความสมจริง แม้แต่งานของโรเบิร์ต เอลสวิทผู้ยิ่งใหญ่ที่นี่ก็รู้สึกไม่ได้รับการดลใจ แน่นอนว่าทุกอย่างกลับมาสู่ข้อบกพร่องของผู้กํากับที่ไม่สามารถคิดออกว่าเขาพยายามถ่ายทอดเรื่องราวใดหรือเป็นวิธีที่น่าสนใจในการบอกเล่า “Suburbicon” ไม่ได้บอกเล่าเรื่องราวสองเรื่องที่ไม่เคยรวมเป็นหนึ่งเดียวมากนัก แต่ก็ไม่ได้บอกเล่าเรื่องราวที่น่าสนใจเลยและเขาบอกเธอว่าหนังสือเล่มนี้จบแล้ว “ฉันไม่สามารถบอกได้ว่าคุณกําลังมีเสน่ห์หรือเพียงแค่หลุม **”เธอกล่าว ผมไม่รู้เรื่องคุณคุณผู้หญิง แต่ผมมีความคิดที่ดีระหว่างการโบว์ลิ่ง
แน่นอน บางทีอัลลิสันอาจจะไม่มีความสุขเหมือนกัน มีฉากภัตตาคารหนึ่งภาพที่มีความหมายที่จะกระตุ้น “แอนนี่ ฮอลล์” ตอนนี้มีเพียงเจตนาเท่านั้นที่เห็นได้ชัด การเร้าอารมณ์ตัวเองไม่ได้จริงๆใช้เวลา ทั้งคู่พยายามทําให้กันและกันแตกแยกโดยก่ออาชญากรรมในจินตนาการต่อผู้อุปถัมภ์ร้านอาหารเพื่อนของพวกเขา สถานการณ์ที่อัลลิสันเสนอให้ยุติลง “และเขาตาย คนเดียว โรคเอดส์” น่ารัก
ย้อนกลับไปในกาลปัจจุบันอดัมมุ่งหน้าไปยังซานฟรานซิสโกเพื่อเข้าร่วมงานแต่งงาน เขายอมรับคําเชิญจากเจ้าบ่าวแอรอนให้เล่นเทนนิสแม้ว่าเขาจะไม่สามารถเล่นเทนนิสได้ เขาเมาในงานแต่งงานและเต้นรําเหมือนกระตุก; เขาบอกเด็กชายอายุเก้าขวบให้ “โทรหาฉันเมื่อคุณมีผมบนลูกบอลของคุณ”; เขาทําบางดูโดยอ้อมดูน่าอับอายของตัวละครที่เล่นโดยคริสเตนชาลและอื่น ๆ อีกมากมาย
